由契诃夫推动的《海鸥》的戏剧创作，现已出版；她等待着她的导演、她的演员阵容、她的观众，赶来体验一种超越阅读所能让她想象和推测的激情——她等待着时机，打破时空。布丽吉特·雅克-瓦杰曼 (Brigitte Jaques-Wajeman) 的《海鸥》将于 2022-23 年冬季上映。她指出，如今的基辅已不再是昔日的小俄罗斯首都 有母亲 。它为战争增添了厚度和不透明性，乌克兰语清唱团的不合时宜的干扰突然使舞台和房间充满了歌剧的气息。
这部《海鸥》像之前的一些作品 [3]一样，克服了翻译成法语的困难。最重要的是，她是唯一一位对那些因语言而无法活动或移动的身体进行手术的人。通过这样做，她表明这种语言构成了该节目的本质。通过将声音、肉体、肌肉与文本交织在一起，它成为了“B.-J. 方法”的标志。瓦杰曼»。身体是顿悟，它们表现为被束缚于能指的众多孤独，但这些能指仍然保持着主权。它们的交织——紧张/调制、扭曲/加速、压倒/暂停、背叛/沉默、释放/暂停，滋养了将汇聚在观众/听众心中的节奏，并服务于他们跨越时代、场景、语言的奥秘和神秘的语言的毅力。演员们的伪装让我们望而却步；它与人的皮袋融为一体或形成对比，这些活生生的木乃伊从未远离黎明，也从未接近黄昏，天空宣告着一天和这一奇观的结束。
这就是戏剧艺术的力量它是
一门整体艺术，不能被简化为它的任何一个组成部分：光线、黑色、音乐、寂静、开放空间、缩小空间、震撼/色彩。无论分心的时代精神如何衰落，康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基的名言都会照亮它们：“人们无法代 奥地利电话号码库 表契诃夫，但人们只能体验他” [4]。
它会悸动、它会脉动、它会咬人、它会流血。
我们可以阅读这个戏剧，在自己的房间里体验它，想象它冲进舞台组织的现实，冲进在那里展开的动作，交叉的身体和声音突然与一个文本搏斗，而它的粉状感觉最终禁止了它，把心烦意乱的儿子围起来，紧紧 “对于这个回到说话主体的无声信 地抱在吉拉特的影子里，章鱼仍然从影子里吸水，最后变成了一片碎片。
他的母亲为了独享利益而没收了那个女人，而他对她的爱却反过来困扰着他，并杀死了他。此外，他不是在心不在焉的情况下，在不知道原因的情况下杀死了一只海鸥吗？他难道没有把它当作一幅像精确“绘制”的肖像一样，向他心中的那个年轻女孩献上奇怪的祭品/冒犯吗？
但与此同时你忘记了他的父亲吗
？事实上，那只是一行字：“根据我的护照，我是来自基辅的小资产阶级，就像我的父亲一样，尽管他也是一位知名演员，但他毕竟是来自基辅的小资产阶级” [5]。这个幽灵般的父亲再也没有声音要求儿子报仇；他通过了考试，毫无怨言地被他所在的社会阶层所吸收，而这个社会阶层对他的包围也粉碎了他成为一名演员的幸福选择，而他没有因此受到调查，更不用说审判了。他的后代只 澳大利亚电话号码 能是按照他的形象而生，这句名言就是“有其父必有其子”，并附有最终判决：谁也无法救赎谁 [6]。当所有人都密谋让子女自杀的致命爆炸等同于医生包里一瓶乙醚的爆炸时，这难道不是同一条台词在结尾处震动和紧张吗？男人们都这么说，现在都一致同意饶恕这个女人、母亲、无辜的酒神，以至于到最后，人们不再知道活着到底意味着什么，只知道当生者和死者在鞠躬致意之前拥抱在一起时，剩下的一切。这是当代生活净化的冲击点，拉康与巴尔扎克都曾继承并再次反向继承过这个冲击点。