锅的中心形成了真空。至于文本，根据马拉美的说法，它是星光闪烁的夜空，在坠落时，它反转为布满黑色字母的白页 么文字？ 。因此，虚无被荣幸地隐藏在可供无限解读的文本中，蔑视其作者的生活。然后，他在第一篇文章中致力于区分作家造物主、普遍报道和随意（et nauseam）文本的可复制性。
很少会发生这样的绝对事件，即写作还是死亡涵盖了这位或那位作家的立场选择的神秘领域，他的手被奴役于文本的诞生，文本是注定生命的盐。因此卡夫卡在给菲利斯·鲍尔的信中写道：“今天，我的生活因对你的思念而成长[…]。但即便如此，这也与写作有关，与写作的浪潮有关，而写作是决定我的一切[…]。我的生活方式完全集中在写作上，当它发生变化时，是为了使它更好地适应写作，因 克罗地亚电话号码库 为时间紧迫，精力不济[…]，一个人必须扭曲自己才能前进，因为美丽、直线的生活是不可能的1 »。
自从写作存在以来
它是如何不仅被改变，而且被一个存在了一底颠覆的？如果不是通过弗洛伊德事件的作用， 康现象的介入而恢复和超越，也不是通过雅克-阿兰·米勒开辟的后果领域，也不是通过这两个事实所引起的整个语料库？
弗洛伊德与弗利斯的通信以及他们之间的会面间隙（称为“会议”）引发了包含在链接和时空中的自由联想的实践。对于弗洛伊德来说，写作仍然是他不断发展的发现的工具。对于拉康来说，字母，即写作的原因，被理解为从经验中落下并凝聚的东西，已经发展到可以被简化为将字母物化的东西，也就是打结的绳子。
雕塑家的凿子通过雕刻，顺着大理石的纹理，揭示出隐藏在那里的真理的轮廓，而通过雕刻，预先塑造逻辑的铁，以武装注定 硬的石膏或粘土，并覆盖它，就像精神分析学家拉康为生物提供了骨骼以支撑肌肉
因此他用字母代替数字
然后用无声的结字书写代替字母，其空隙和丰满有利于言语表达 从而消除了与未售出库存相关的风险 ，而言语表达的目的在于表达出良好、明智的意思。
玛格丽特·杜拉斯于 1985 年重新发现了她日记中被遗忘 个多世纪 线数据库的精 的笔记，她指出“书面文字不适合记录这些笔记”，“满是小字迹，异常 而平静，[证明]思想和情感极其混乱 […] 相比之下，文学让我感到羞愧” 2。
结字的威力至今仍是闻所未闻。对它的操纵使我们回归到最具体的体验，而这种体验离不开人类语言的资源。